西游记成人版
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剧情赏析
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我盛大的希腊婚礼2
妮娅·瓦达拉斯,约翰·考伯特,埃莱娜·康博里斯,莱妮·卡赞,迈克尔·康斯坦丁,安德列·马丁,伊恩·戈麦斯,格里·曼迪西诺,亚历克斯·沃尔夫,约翰·斯塔莫斯,丽塔·威尔逊,乔伊·费通,吉娅·卡迪斯,路易·曼迪勒《我盛大的希腊婚礼2》仍将由尼娅·瓦达拉斯（Nia Vardalos）自己编剧、自己主演，而片中饰演他老公的约翰·科伯特（John Corbett）以及她那个吵吵闹闹的希腊大家庭成员也都将回归。 据悉，这部续集还会由汤姆·汉克斯（Tom Hanks）和他夫人丽塔·威尔森（Rita Wilson）通过Playtone制片公司制作。 对于自己为何等了12年才创作续集，尼娅·瓦达拉斯解释说，十二年前的那部电影是她根据自己家庭生活创作的，如今她当了妈妈，自己的家庭生活又翻开了新的篇章，因此才会创作续集。“当然，有些媒体会说我缺钱了，或者我想亲吻约翰·科伯特了”，她开玩笑说，“这两者中有一个是真的”。
真爱狗公园
Jade Jenise Dixon,Sarah Carson,Brie Carter,Anika C. McFall,Farren Monet,Lauren Elliott,Raquel Rosser,Cindy Marsh,J. Patrick Wise,Nancy Sandoval,Gerard Joseph,Lisa Mihelich,Luciana Vara,George Stumpf,Dana Cape,Allison Lobel,Laura LaRoche,Jeannie Elise Mai,尼克被前女友莎拉狠狠地甩了之後，還是傻傻地當著她的工具人，為她到狗公園遛狗。在那裡他遇見一位愛狗女子潔絲敏，兩人很快地發現彼此是真愛並陷入熱戀。只是當莎拉發現尼克開心的樣子，頓時心生不滿，決定想辦法破壞兩人的關係。兩人的關係陷入危機，得靠人類跟狗朋友幫忙，才有辦法扭轉劣勢。
纽约的女人们
埃娃·马特斯,Angela Schmid,玛吉特·卡斯滕森A film version of a play Fassbinder directed in Hamburg, Clare Booth Luce's "The Women". It gave Fassbinder an opportunity to indulge his passion for working with women - there are forty women in the play and no men. The play dates from the 1930s, and Fassbinder was accused by the critics of being anti-women (a frequent criticism of late). As usual, he chose to work "against" the text, and from this has constructed an entertaining and engaging play about love between upper-class women with nothing better to do than sneer at others when things go wrong with their lives and loves.
离婚喜剧
陶慧敏,吕凉,王蕙业务员吴飞心地善良，他救起了昏倒在路边的农村少女林小妹，并将她带回了家里。原来小妹与永生相爱，可是父母硬逼她嫁给有钱的老头，她和永生逃了出来，却在火车站走散了。吴飞的妻子赵红打了一夜麻将回到家中，发现小妹不禁妒火中烧，赵红一股脑发泄着自己对吴的不满，准备离婚。不久，得到 消息的永生来接小妹，小妹看到永生有两万元钱，以为是永生偷了吴飞的，连忙还了回去，才知道是吴飞借给永生的。小妹与永生在大坝上准备结束此生，吴飞夫妇赶到，吴的一番肺腑之言打消了小妹轻声的念头，也使消除了赵红对他的怨恨。
阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。